Boutès

Pascal Quignard

Galilée, Paris, France

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Cahier critique de poésie, n° 10 + 1 CD

Pascal Quignard

Farrago, Tours, France

Je ne peux pas distinguer entre lire, traduire, écrire. Ne comprenant jamais rien à rien dans un premier temps il me faut décomposer lettre à lettre, ouvrir le dictionnaire pour le sens, ouvrir le dictionnaire pour l'étymologie, récrire ce que je dis, retraduire ce qu'on me dit. Traduire, c'est lire mot à mot. C'est penser. C'est la littérature à l'état pur que ce travail de démembrement et de remembrement perpétuels.

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Dernier royaume. Volume 4, Les paradisiaques

Pascal Quignard

Grasset, Paris, France

Les trois premiers tomes de Dernier royaume étaient consacrés à un temps étrange, le jadis. Le jadis est un temps mystérieux qui s'oppose au passé. Inorienté, il travaille le présent comme la foudre le ciel, comme la lave le fond de la terre, comme le big bang le fond de l'univers, comme la pulsion inconsciente le fond de l'âme. Les Paradisiaques - le tome IV de Dernier royaume - est consacré à un espace étrange, le paradis. L'espace où le temps mystérieux du jadis jouit est le paradis. C'est le lieu san (...)

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Dernier royaume. Volume 5, Sordidissimes

Pascal Quignard

Grasset, Paris, France

Sordidissimes - le tome V de Dernier royaume - est consacré à l'objet sale et sacré, originaire et voilé, malodorant et contagieux, indigne et précieux. A Rome on appelait "sordes" les habits de deuil, qu'on déchirait, qu'on ne lavait pas. Les Otomi appelaient "Vieux sac" la poche utérine qu'ils vénéraient comme une hotte merveilleuse. Anna Freud demanda à être enterrée dans le vieux manteau de son père qu'elle avait fait reprendre par une couturière dans ce dessein. L'objet sordide est le sexe masculin voi (...)

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La nuit sexuelle

Pascal Quignard

Flammarion, Paris, France

Quand on sonde le fond de son coeur dans le silence de la nuit on a honte de l'indigence des images que nous nous sommes formées sur la joie. Je n'étais pas là la nuit où j'ai été conçu. Une image manque dans l'âme. On appelle cette image qui manque " l'origine ". Nous cherchons cette image inexistante derrière tout ce qu'on voit. Je cherche à faire un pas de plus vers la source de l'effroi que les hommes ressentent quand ils songent à ce qu'ils furent avant que leur corps projette une ombre dans ce monde. (...)

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Les triptyques de Claude Simon ou L'art du montage

Mireille Calle-Gruber

Presses Sorbonne nouvelle, Paris, France

Les Triptyques de Claude Simon présentent une marqueterie de documents pour la plupart inédits : scenarii, découpage technique, correspondance, textes, manuscrits, plans de montage, entretiens, critique littéraire, films, photographies. S'ouvrent ainsi, entre littérature, cinéma et peinture, de nouveaux sentiers de lecture par où aborder la création polytechnique et la singulière puissance de l'oeuvre de Claude Simon. Mireille Calle-Gruber est professeur de littérature à l'université Sorbonne nouvelle - (...)

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Quatuor

Thierry Bellefroid | José-Louis Bocquet | Jacques Gamblin | Pascal Quignard

Casterman, Bruxelles, Belgique

Si vous ne savez pas valser, vous allez louper votre vie. Je t'ai promis le tour du monde, les cheveux dans le vent. - Comment rivalise-t-on avec un prince ? - Qu'est-ce qu'un nom ? Comment ne pas retenir le mot amour ? Quatuor désigne à la fois une pièce pour quatre voix ou instruments et le groupe de quatre musiciens qui l'exécute. Ici les musiciens sont Jacques Gamblin, José-Louis Bocquet, Thierry Bellefroid, Pascal Quignard, auteurs des textes d'origine. Catel les a adapté (...)

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Triomphe du temps : quatre contes

Pascal Quignard

Galilée, Paris, France

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Villa Amalia

Pascal Quignard

Gallimard, Paris, France

«Loin devant les villas sur la digue, elle se tenait accroupie, les genoux au menton, en plein vent, sur le sable humide de la marée. Elle pouvait passer des heures devant les vagues, dans le vacarme, engloutie dans leur rythme comme dans l'étendue grise, de plus en plus bruyante et immense, de la mer.»

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Villa Amalia

Pascal Quignard

Gallimard, Paris, France

«Loin devant les villas sur la digue, elle se tenait accroupie, les genoux au menton, en plein vent, sur le sable humide de la marée. Elle pouvait passer des heures devant les vagues, dans le vacarme, engloutie dans leur rythme comme dans l'étendue grise, de plus en plus bruyante et immense, de la mer.»

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